「生活圆桌」的起点

那天有一位客人问，她去茑屋书店，看到有一排书架的标签写着：日本生活方式，另一排写着；北欧生活方式，然后她问，中国的生活方式呢？

不谈古代近代，这个问题很难回答，因为我们一直在变化，我们也一直在吸收别人的生活方式，还没能成为我们自己，无法提炼。

今年是失物招领第13年，好好住的第7年。其实在2008年那个起始点上，失物招领想做的就是一种自己心目中的理想生活方式。

那时还是博客时代，谁能想到，中国人现在一只手机就可以行走天下了呢？

在这十几年中，国人的生活方式发生了之前难以想象的变化，值得好好讨论。在这些讨论和碰撞中，应该总能提炼出什么，可以描述或提炼国人的生活方式，哪怕是变化本身。

试想，某一天，书店会不会出现一排标着“中国生活方式”的书架呢？

人们生活方式变化的同时，市场也在变化着。这种变化促使失物招领放弃了很多，但内核始终未变。

我们一直希望有一个空间，大家可以围绕着生活方式这个话题坐下来讨论，因为我们觉得中国在这十年间这种生活方式的变化，可能是世界上任何一个国家都没有的。

探讨这些变化，重要的时间节点或事件，也探讨未来的家与生活，这就是生活圆桌的起点。

第十三个年头，我们在北京万荷店，把圆桌支起来了，第一期圆桌来客，是改变了很多人生活的好好住创始人冯骕。

冯老板

十几年前，那个时候是猫总开了一个叫生活饰集的店，在五道口的地铁站那边，我当时是在北京青年报青年周末做记者去采访，然后认识的猫总，所以这个（交集）也是十几年的时间。

我当时在生活市集买过一个东西，到现在我还在用，是一个应该是克什米尔的羊毛的一个垫子。

（好好住的前身是一个家居微博账号）其实我做微博的原因特别简单，我是从08年开始就一直在做新闻，特别不美好的那种新闻，什么地震、空难、海啸的社会新闻，然后就压力特别大。而且你每天接触到的采访对象事情就是那种非常负面的东西。所以那个时候做家居对我来讲就是一个调剂。

我不工作的时间全都在看家居，家居生活对人的那种内心的滋养或治愈真的特别重要。

13、14年的时候决定不做新闻，家居它相对来讲我能看到那种兴奋点更多一些。别的人看我们做的东西，在我们的帮助下能够把装修装好，然后把家搞好，回馈，更让人显性化一些。

* 失物招领 · 天津铁管椅

生活方式媒体的本质，我觉得跟做品牌有点像的就是，大家可以看到很多的生活方式杂志也好，媒体也好，其实每一个媒体他都在坚持自己的某一种生活提案。我理解就是他所选择的调性，他所选择的角度。

做到第二年，我们是16年APP上线的，16年1月1号印象特别深，到了18年的时候，我有一个特别大的感受就是内心有一种失控—就是因为你会发现，16年我们往回倒到我们的APP到现在一共是5年多的时间，其实之前每一年都会有一些比较主流的风格和趋势出来。然后到了18年，你就有一种很明确的感受，开始变得特别的杂。

那个时候我受到蛮大的冲击，到了19年，就一下豁然开朗了，我发现内心在发生一个转变。对风格也好，对审美也好，有坚持。然后你希望把这种风格和审美落到我们的（品牌），因为我去看好好住其实也是一个品牌，落到我们的品牌的提案的时候，我是希望把我自己的坚持落到那个提案里，但是互联网公司，平台也好，社区也好，它是非常复杂的，没有办法做到这件事情，因为我们没有办法去选择用户。

我们有个特点，我觉得在中国我们居住的范围非常广，审美，我一直在教育很多的人（也不叫教育），就一直在呼吁很多的是，审美它只是居住或者生活方式的一个部分而已，大家不要把审美和居住方式画等号。

* 失物招领 · 大熊沙发 / 斯堪的纳茶几

在过去的几十年里面，其实可以说中国很多的人对居住审美是完全没概念的。我们是突然开始接触居住审美，又赶上有互联网。

互联网带来的一个影响有两点，第一点就是西方的，文化的入侵会更快，大城市的年轻人，他的居住审美的变化特别快，且他的成长特别快，是因为也跟过去五六年开始，人们特别多的去国外旅行这个事也有关系，小的时候是在中西方文化交融的一个状态下面里面成长起来的。还有一个原因就是有了互联网以后。能看到更多的信息，这个也是我们当时做好好住的一个很重要的原因。

只看国外的东西是不够的，因为我从10年到16年，五六年的时间，我基本上只干一件事，就是把国外的图片搬过来，然后讲一些审美或一些生活方式，一些设计的理念，后来发现不能只干这件事情，得看我们周围就像我们一样的中国人他们在怎么生活，所以它其实是一个非常复杂又动态的因素推着往前走。

实际上大家的感受我们叫体外，就是在我们的APP外，大家的体外的感受或者当你们打开好好住的推荐的时候，因为它是有算法的，它是跟着你的喜好走的，你在体外的感受是好像风格今年明年后面风格越来越多元。

实际上没有任何一种我敢说没有任何一种风格是被抛弃的，无论这个风格它是好，审美从审美角度是好还是不好，如果风格就是个大池子，不过是一直在往里加东西。

* KARIMOKU · 双人扶手椅

猫总

刚刚你提到这些风格一直都在，我的感受是以前宜家在内地开之前，我们在台北或者其他地方我们就逛过。那个时候宜家也还有一点就是高大上的，所以朋友们会说这个杯子是宜家的。我有时候跟朋友聊，我觉得那时候我在北京宜家见过，现在可能就是最大腕的这些明星，因为我们老去。然后宜家还会做一些活动，它曾经有过一个活动是连着三天开通宵半夜开门，你现在都难以想象有这样的活动，然后就抽奖，我们还中过一个书架，反正就特别有意思。

所以因为我们在聊变化，我觉得总会有些时间节点，然后有关键的事件发生？

冯老板

我们可能早期都有一点，像我形容我是一个转译的人。其实我们是在翻译这些东西，然后在转译的过程中可能平台更明确，就是你要吸收很多东西，然后你把它转化成中国的东西。

我大概清楚从08年到15年这个节点，是08年的时候没有互联网，我觉得互联网就像一个催化剂，它会放大非常多的东西，很多增长也是因为它，很多焦虑也是因为它。就是大家这个心念就已经完全就放到一个巨大的齿轮上，然后一直跑。

可能99、 98年时间宜家出现是一个非常重要的事件，但是在那个时间点上，其实宜家还是只能影响到非常少的人。我初中周末的时候我爸就会带我去宜家，然后他会跟我说，他说他说咱们都买不起，但是你要看一看。

那个节点是从你突然进到那么一个环境里面，你突然发现原来家还可以这样。家居的一个特点就是当你没有置身在一个空间里的时候，你是不可以想象的，你没有感受，你看再多的图，什么电视都是没有用的，你一定要是设身处地的去在那个空间里面你才能感受很多元的一种体验。

* 失物招领 · 三层玻璃柜

14年或者15年，我们讲的这种原创家居品牌开始出现了。

所谓的原创家居品牌，我们今天再去看是非常两极分化的，要么它已经消失在历史的长河当中了，而且它是早早就已经消失了，可能它搞了两年三年它就已经消失了，要么他成长下来了，然后他现在已经都每个品牌其实站得都挺稳的。

一个家居品牌可能要要有6年甚至更长的时间，他才能真的站稳脚跟。

18 、19年的点，我们现在往回看，我觉得可能是因为设计师。我和我的同事们在13年14年开始认识了一些室内设计师，就是真正的室内设计师。

他们提供的设计和他们给业主提供的服务的方式是跟装修公司完全不一样的。是另外一种方式。

在13年14年的时候，我们开始认识了一些真正的专业设计师，这样的人真的是存在的，只是他们原来没有浮出水面，然后我们就定了一个目标，就是我们做好好住社区，一个是说希望大家来分享，还有我们希望做后面的设计师的平台，可以让真正专业的设计师去服务普通的消费者。然后我为什么说我们最近的一个变化是可能在18年19年—我们应该是在17年的时候开始做设计师平台的，那个时候我分享一个小故事特别有意思。有几个数字大家可以记住，当时我和我的同事们大家一起认识的设计师大概有20多个人，十几二十个人我们我们觉得我们认识好多设计师，这个数字到了19年20年变成1万多了现在。

所以这个是绝对不容忽视的——就是设计师、真正专业的室内设计师，开始服务私宅，服务普通人的家居设计。这股力量跟中国的年轻人的改变是有关系的，他们对家居生活方式的改变非常重要，包括对改变品牌都很重要。因为对一个家居品牌，尤其对家具品牌来讲，设计师是一个非常重要的节点环节。

* 失物招领 · 小明椅

20年初开始又开始有一个转折点，就是疫情了。

其实这个趋势在疫情之前已经开始有一些显现了。我们应该是从14年到16年我们就开始看到会有一些设计品牌，就是本土的设计品牌。

我觉得普通人一直到现在，可能还有觉得设计师可能有点像一个工具，他们其实是不太愿意为设计花钱的。

其实有几个连带因素，第一个在上一个10年到20年，有太多的装修公司在打零元设计这件事儿，这个事本身我觉得没有什么，我不想去质疑这件事情，确实有很多的装修公司它所提供的服务不是聚焦在设计这件事上，而是聚焦在施工这件事情，它的擅长点也是在施工。

他所谓的零元设计这没问题，但是这个事儿会让很多人，被零元设计这4个字洗脑了，它会让人把零元和设计挂做画等号，所以这是一个特别不好的历史包袱。

然后慢慢，现在我觉得历史包袱在被解下来卸下来，这是一个。

还有我们这一代年轻人开始愿意为服务付费了，以前大家会觉得我买我花钱就是买东西，而不是买服务，更不是买所谓的专业的服务，什么是专业的服务。

后来其实你再看跟其他的行业也有关系，开始有人办婚礼请婚庆公司，请专业的婚礼策划公司生孩子以前是自己带，父母带，也开始有月子中心，有月嫂，这些其实包括小时工，钟点工，这些所有的在我们日常生活当中，以前好像我们不需要专门花钱去买的服务，是我们自己做的事情，然后现在都开始有专业的人给我们提供服务。这个其实是一个从消费者内心角度的一个改变。他开始潜移默化的会觉得我开始愿意为了专业的服务去付费，我觉得这个也是一个很关键的一件事。

然后第三个很关键的一个点就在于消费者都是看实际的，你光跟我说你提供什么服务没用，当他真的看到有这么多的设计师，他设计出来的房子是这样子的，然后有一个真实的活人生活在里面，生活的还挺好的，大家才开始慢慢愿意相信这件事情。因为以前大家会觉得设计师都是服务豪宅的工装的，我们现在很多的设计师都是学建筑的，都是或者以前也是做很好的住宅项目的，但他们现在也开始服务这种普通的私宅民宅，对，就是一个过程，这个过程我们已经推动这个过程推了4年的时间了，还得继续往下推。

猫总

实际上从用户的角度就是使用者的角度，他的生活方式可能是被好多因素影响的。比如说我们也接触到我们有的朋友，他可能在网上看了很多所谓的就是网红的这种画面，他就可以直接跟设计师说我想要这样的，我想这样的确实也会变得很头疼，风格就会比较拼凑，所以设计师其实更多的时间或会花在跟业主的博弈的这么一种状态，最后的生活方式呈现的时候已经是一个多方作用力的一个结果。

冯老板

你刚才提到网红这个事儿，这个东西是我做互联网这么多年一直在被问的一件事情。熟悉我的人应该知道我是一个非常抵制网红的人，我抵制一切的、各种形式的网红。可能一个互联网公司创始人还抵制网红，这件事还让人觉得挺奇怪的。

我觉得，网红的本质是跟风，跟风的本质是什么？是不知道自己是谁，不知道自己应该要什么，所以才会跟风。还不了解这件事情，他也不了解自己，他要怎么选择他就只能跟风。

所以要抵治网红这件事。根本上就是我们一直在提倡，让我们的用户让住友们去更多的了解自己，然后更多的了解设计。所有的网红的元素都不是错，网红元素没有错，网红的元素没有罪，你看现在说的这种某些平台上很火的什么火烈鸟，连我最喜欢的龟背竹都已经变成了烂大街的网红元素，这些都没有错，滥用它们才是错。